?

Log in

No account? Create an account
Живое искусство's Journal
 
[Most Recent Entries] [Calendar View] [Friends]

Below are the 20 most recent journal entries recorded in Живое искусство's LiveJournal:

[ << Previous 20 ]
Monday, July 17th, 2017
6:58 am
[eriklobakh]
In memoriam
Я, наверное, вхожу в те 0,0003% людей, которые знали покинувшего нас сегодня актёра Толоконникова до того, как он сыграл роль Шарикова, причём любили не меньше от этого - и с самого младенчества.

Дело в том, что он у нас в Алма-Ате всё моё детство играл в детских спектаклях всяких зверушек (он играл не только в детских спектаклях, но я помню только детские, тем-более, что ещё в 8-м классе переехал в Москву). Не поверите - но я правда помню хорошо разные его роли, например Льва, ибо играл он их с юмором и задором; хотя прошло уже 30-ть или более лет с тех пор, а было мне тогда не помню сколько, может с пяти до десяти, но, думаю, после третьего класса школы я уже не был водим на детские спектакли точно.

Это был не ТЮЗ, а просто "Русский драмтеатр им. Лермонтова".

Ну с колоссальной самоотдачей играл этот мой земляк - что я до сих пор помню эти его в общем эпизодические роли в детских спектаклях. А вы говорите Шариков. Шариков - это на 100% работа режиссёрская, по ней бессмысленно судить о красоте и таланте этого человека и актёра.

Но что там киноШариков по сравнению с каждодневной тяжелейшей, честной и прекрасной игрой на сцене для детей!..

Царствие Небесное!!!
Wednesday, January 25th, 2017
1:32 pm
[skurlatov]
Святая Троица и троичность порождающего Слова
Оригинал взят у skurlatov в Святая Троица и троичность порождающего Слова
Ссылаясь на идеи американского языковеда Ноама Хомского и его ученика Рэя Джакендоффа и опираясь на Евангелие от Иоанна ("В начале было Слово, и Слово было у Бога, и Слово было Бог"), на прозрение Мартина Хайдеггера "язык - дом Бытия" и на грамматологию Жака Деррида, сопряг нераздельные и неслиянные ипостаси Бога-Отца, Бога-Сына и Бога-Святого Духа с тремя нераздельными и неслиянными ипостасями порождающей Универсальной Грамматики - синтаксис, семантика и фонетика (см., например, мою заметку 19 января 2017 года на эту тему В свете Богоявления - о соотношении фонетики и Духа Святого и о человеческом подступе к Богу-Слову. Возможно, поэтесса Анна Анатольевна Золотарева знает про концепцию Рэя Джакендоффа, но более вероятно, что она постигла языковую троицу интуитивно, вдохновившись известной одой Горация Tu ne quaesieris (scire nefas)... /Не спрашивай (знать не дано).../ (Книга 1, Ода 11), - и изрекла, поставив эпиграфом из этой оды слова Dum loquimur /Пока говорим/:



пока мы говорим
вислобрюхое время
криком заходится

разрывая смысл
растирая фонемы
руша синтаксис


для чего ищем звук
чаянья наши - пустая
гиль архитектурная

не осталось уже
того органа чувства -
уха чувствилища

продираясь сквозь ор
себя разговором
расслышать пытаемся

Напечатано в журнале "Новый мир", 2016, № 1 январь, стр. 75. Выделено мной. "Разрывая смысл" - значит разрывая семантическую ипостась Слова-Сына.


Tuesday, January 10th, 2017
8:37 pm
[skurlatov]
Владимир Набоков глазами Джона Фаулза
Оригинал взят у skurlatov в Владимир Набоков глазами Джона Фаулза
Гуляя сегодня по окрестностям, на улице Генерала Кузнецова набрел на застекленную полочку-"скворечник" под названием "Свободная библиотека" и взял десяток замечательных книг, в том числе изящное флип-издание (умещается в ладони) знаменитого романа англичанина Джона Фаулза "Любовница французского лейтенанта" (1969). Роман - классика, известен всякому культурному человеку, но до чего же любовно его русский перевод выпустило в свет в 2014 г. издательство Эксмо! Великолепный книжный дизайн, несколько крупный, но для меня оптимальный шрифт, и вполне приличный аппарат Примечаний (стр. 946-1002, автор М.И. Беккер).



Как раз читаю дневниковые записи английского постмодернистского классика за 1969 год, когда нарастал вал интереса к этому его произведению. Искренний и очень меня стимулирующий текст, близки мне душевные переживания автора. Весьма оригинальны его характеристики других корифеев литературы. И вот в записи 3-11 октября 1969 года он пишет о Владимире Набокове и о его романе "Ада" (1968)(а я в эти дни читаю изданную в прошлом году качественную книгу профессора Алексея Матвеевича Зверева "Набоков" из серии "Жизнь замечательных людей"):

"Набоков, "Ада". Безнравственный он старик, грязный старик; роман, по большей части, мастурбация; доставляющие физическое наслаждение мечтания старого человека о юных девушках; все окутано осенней дымкой в духе Ватто, очень красиво, он вызывает из области воспоминаний сцены, мгновения, настроения, давно минувшие часы почти так же искусно, как Пруст. Его слабая сторона - та, где он ближе к Джойсу, хотя, мне кажется, она нужна ему больше, чем большинству писателей. Я хочу сказать, что сентиментальные, слабые места как-то очень гладко, легко переходят у него в замечательные прустовские сцены. Думаю, неорганизованность огромной эрудиции, проистекающая от усиленного чтения и странных увлечений, никогда не даст ему подняться на вершину Парнаса; но и без того есть нечто неприятное в отбрасываемой им тени - нарциссизм, онанистическое обожание его, Набокова. Почти как у Жене, но без искренности последнего" (Иностранная литература, Москва, 2016, № 8, стр. 188-189).

Через месяц с лишним, 7 ноября 1969 года (долго же он читал роман Набокова!), Джон Фаулз записывает:

"Я заканчиваю "Аду". Получил от романа большое удовольствие; это роман для писателей - так у Баха, говорят, есть музыка для музыкантов. Значит, только другой писатель - точнее сказать, писатель той же породы, вроде меня - может понять, о чем этот роман. Думаю, что понимаю Набокова лучше любого его читателя, хотя это не означает, что я больше знаю об источниках книги или связи ее с другими произведениями; просто я понимаю его, как Клэра или Гарди. Психологически я той же породы.

Особенно нравится мне набоковская идея времени, которое он рассматривает, скорее, как функцию памяти, чем пространства, - настоящее - то, что в данный момент присутствует в его мозгу, прошедшее - что отсутствует, поэтому то, что вспоминается, может быть ближе того, что непосредственно воспринимаешь органами чувств" (Там же, стр. 191-192).

Sunday, January 8th, 2017
12:33 pm
[skurlatov]
Андре Мальро - пример вполне правоверного министра культуры
Оригинал взят у skurlatov в Андре Мальро - пример вполне правоверного министра культуры
29 декабря 2016 года на телеканале "Культура" смотрел программу "Наблюдатель", посвященную программной выставке "Голоса воображаемого музея Андре Мальро" в Музее изобразительных искусств имени А.С. Пушкина. Участниками содержательного разговора стали инициатор и главный куратор выставки - доктор искусствоведения, президент музея Ирина Александровна Антонова, а также искусствовед, сокуратор выставки Марина Ильинична Свидерская и директор Государственного литературного музея Дмитрий Петрович Бак. Вела Фёкла (Анна Никитична) Толстая.



Испытал интеллектуальное наслаждение. Каждый - на высоте. Ирина Антонова верно отмечает, что "планетарный гуманизм" французского министра культуры - отнюдь не глобализм как экспансия ценностей Запада, а взаимообогащение Запада и Востока, расцвет и сближение через порыв к некой общей цели. Какова эта цель - Мальро, по Антоновой, "ищет, но не находит". Я бы добавил - Мальро изначально вступил на путь Правой Веры как "интеграла" откровений пророков, прозрений мудрецов и открытий ученых, а компасом является возвышение субъектности людей и обществ. Вот почему он исповедывал коммунистический идеал - "свободное развитие каждого есть условие свободного развития всех". Вот почему он восхищался Советским Союзом, добивался при встрече с Гитлером освобождения коминтерновского руководителя Георгия Дмитрова, лично сражался с Франко в Испании и с нацистами в рядах Французского Сопротивления, был при де Голле практически идеальным министром культуры, стремящимся воплотить замысл Панлога в концепции виртуально-реального "воображаемого музея".

Некоторые мои замечания по ходу обсуждения. Прежде всего, предшественником Мальро и Панлога был русский пророк вдохновитель "русского космизма" сотрудник Румянцевского музея Николай Фёдорович Фёдоров (1829-1903) с его идеей всечеловеческого "общего дела" воскрешения отцов и соответственно "идеального музея" (всеобщей музеефикации).

Недоучитывается порыв к субъектности как главная движущая сила Истории и Искусства. Вроде бы правильно Марина Свидерская различает средневековое сакральное (икона) и ренессансное идеальное (картина) и прослеживает метаморфозу средневекового в модерное-нововременное и видит в искусстве Ренессанса синтез идеального и реального. Однако философы сопрягли сей переход с субъектизацией - уместно сослаться здесь на текст Мартина Хайдеггера "Время картины мира" (Die Zeit des Weltbildes, 1938).

Тонко в рамках правоверной концепции "всеединства" (см. Allumgreifende Карла Ясперса) осмысливает Дмитрий Бак метаморфозность сущего и вообще единообразие его алгоритмов, ссылаясь на роман "Улисс" Джеймса Джойса в сопряженности с "Одиссеей" Гомера. Тонкость же в том, что объект в музее вроде бы отрывается от ширины контекста, но зато обретает глубину сравнения с другими объектами благодаря единящей интуиции метаморфизма, стимулируемой "воображаемым музеем" Мальро. Отсюда, делает вывод Бак, мультикультурализм - это "антиМальро". Ибо у Мальро все смыслы не диахронны, а синхронны, всё играет со всем, вспоминается санскритское tat twam asi ("то ты еси").

В заключение Ирина Антонова в духе правоверного замысла Панлога связывает "воображаемый музей" Мальро с концепцией "вселенской библиотеки" Борхеса и говорит, что если судьба - это время и смерть, то искусство - это вечность и любовь и потому "антисудьба". Как открылось Владимиру Соловьеву в 1887 г.:

Смерть и Время царят на земле,
Ты владыками их не зови;
Все, кружась, исчезает во мгле,
Неподвижно лишь солнце любви.

Tuesday, March 1st, 2016
1:15 pm
[michelmay]
19 марта курс «ПРАКТИЧЕСКАЯ РЕЖИССУРА»
Киношкола А.Митты приглашает на 2-х месячный курс «ПРАКТИЧЕСКАЯ РЕЖИССУРА»
Начало 19 марта

Профессия режиссера, как ни одна другая, требует постоянного совершенствования имеющихся навыков и приобретения новых — как профессиональных, так и личностных. Режиссер — лидер на съемочной площадке, именно он принимает ключевые решения. А потому постоянное повышение уровня мастерства — не роскошь, а необходимость. Мы приглашаем вас на интенсивный практический тренинг «Режиссерская мастерская», где в течение двух месяцев вы сможете «прокачать» все основные необходимые режиссеру умения. А также получите новые знания, которые сможете немедленно применить в реальных рабочих условиях.
В ходе тренинга в сжатые сроки вы повысите свое мастерство по всем направлениям режиссерской работы:

  • Выбор материала и анализ сценария

  • Подготовительный период

  • Управление съемочным процессом

  • Работа с актерами

  • Основы операторского искусства и монтажа

  • Вы пополните свой профессиональный инструментарий новыми знаниями, приемами и навыками, которые позволят вам снимать интересное кино и добиваться максимальных результатов.


Регистрация: http://seminar.mitta.ru/rejissura или на почту admin@mitta.ru

Стоимость – 56 000 руб.
Продолжительность – 2 месяца
Адрес: Москва, Библиотека Эйзенштейна, Каретный ряд 5/10.

Monday, January 25th, 2016
10:57 pm
[lidok15]
ТРЕХМЕСЯЧНЫЙ КУРС: МАСТЕРСКАЯ ПРОДЮСИРОВАНИЯ
ТРЕХМЕСЯЧНЫЙ КУРС: МАСТЕРСКАЯ ПРОДЮСИРОВАНИЯ
Начало курса 2 ФЕВРАЛЯ 2016. Количество мест ограниченно!!
!
5 Причин посетить курс Мастерская Продюсирования от киношколы А.Митты:
Уникальность
Наш курс не имеет аналогов в России — ни по степени информативности, ни по составу спикеров. Самые успешные продюсеры найдут в своем плотном графике время для того, чтобы поделиться с вами бесценным опытом.
На сто процентов актуальные знания обо всех этапах производства полнометражного фильма
Какие сценарии нужны рынку? Как составить бюджет и избежать юридических проблем? Как работать с дистрибьюторами и каков механизм работы кинорынков? Вы получите ответы на эти и многие другие вопросы.
Вам не придется тратить десятилетия жизни, чтобы освоить несколько кинематографических профессий, все необходимые знания вы получите в компактном виде и в сжатые сроки. И это будут знания, которые действительно работают.
Возможность учиться у лучших
Наши спикеры — топовые российские кинопродюсеры. Вот лишь некоторые из них: Джаник Фазиев («Адмиралъ», «Август восьмого»); Елена Яцура («9 рота», «Свои»); Сергей Члиянц («Бумер», «Настройщик»); Тимур Бекмамбетов («Ночной дозор», «Ёлки 1914», «Убрать из друзей»); Дмитрий Рудовский («Сталинград», «Духless»); Александр Атанесян («Сволочи», «Немой свидетель»); Александр Цекало («День радио», «О чем говорят мужчины»).
Также вас ждут вебинары с продюсерами-обладателями премии Оскар.
Тренинги на съемочных площадках и в продюсерских компаниях
Вы пройдете тренинги в продюсерских компаниях, а также под руководством организаторов кинорынков и закупщиков контента на ТВ и проверите свои силы в практической работе.
Эффективный нетворкинг и возможность трудоустройства
Наш курс — это шанс приобрести новые связи, а возможно, и получить предложение о работе. Проявите свой талант, и он не останется незамеченным!
В нашей киношколе вы познакомитесь на курсах с режиссерами, сценаристами и операторами и сможете создать команду единомышленников для последующей продуктивной работы.
Регистрация и подробная программа по ссылке -http://producers.mitta.ru/?utm_source=livejournal&utm_medium=post-banner&utm_campaign=producers.mitta
Стоимость - 89000 руб.

12:24 pm
[eriklobakh]
Что на самом деле в очередной раз выявил Серов
(про "ересь жидовствующих" в моей ленте и на полотнах Серова)

Что-то я пропустил опять, видимо. Сегодня с утра моя лента более чем полностью посвящена ругани в адрес тех лиц, которые в свою очередь ругали "очередь к Серову".

Иными словами - была ругань и в адрес этой очереди к Серову, получается. Но поскольку у меня теперь в ленте уже не сама ругань, а ругань ругани - то первоначальную ругань я уже не видел и не могу найти.

А что тут можно ругать - не пойму? Ну, кроме дуры Лариной (перепост её текста я читал), но эта запредельная овца не обсуждается, тем-более, что она не очередь к Серову ругала, а воспевала очередь в Макдональдс. Что тут ругать? Ну очередь - и очередь, Серов и Серов, холодно и холодно.

И что самое смешное в этом во всём, что я вот на этой выставке Серова был, писал ещё 9-го января, ну - ходил на каникулах. Очередь стоял и дверь тоже хотел выбить. И, кстати, вообще-то Серова можно сказать не люблю. Он неплохой живописец, но мне кажется его манера письма как бы "еврейской" (ну не знаю как ещё это назвать, собственно). Он, кстати, еврей на четверть и есть. Серов, собственно, рисовал только либо "миллиардеров" по тем временам, либо Императора - но потому что это и для еврейского художника почётно (а также всяких "Великих князей"), либо своих еврейских родственников и прочих племянниц. Т.е. например - живи он сейчас, то через сто лет на его выставке посетители смогли бы увидеть лишь громадное количество портретов Путина и Ельцина, Абрамовича и Вексельберга со всеми их домочадцами, а также уродливых носатых кучерявых дур из числа родственниц живописца.

Read more...Collapse )
Tuesday, January 5th, 2016
3:50 pm
[michelmay]
Главные правила хорошего драматического сценария
Сценарный консультант компании 20th Century Fox Дэниэл Мэнус проанализировал лучшие драмы в истории кинематографа и выделил их общие черты. Каким же должен быть хороший драматический сценарий?

Все говорят, что самое сложное – это написать сценарий комедии. Что ж, это действительно трудно. Тем не менее,  на мой взгляд, куда сложнее написать хорошую успешную драму. Почему? Да, потому что простая компиляция самых наивных гэгов и самых простых шуток хоть кого-нибудь заставит смеяться. Но для создания драмы этого недостаточно. Цель драмы гораздо глубже. Именно поэтому 50 % лучших фильмов последних лет по версии Американской киноакадемии  за последние 80 лет – это драмы.
Есть что-то грандиозное в этих историях, которые отвлекают вас от всего, что происходит вокруг, заставляют забыть о собственных проблемах и начать переживать за вымышленного персонажа, которого вы видите на экране. В таких историях всегда есть что-то вечное, они заставляют Вас думать, размышлять, чувствовать. И это как раз то, к чему должен стремиться любой автор драмы.
Как же достичь такого эффекта, как повлиять на чувства и эмоции зрителя? Конечно, это не просто, но есть несколько ключевых методов, как создать хороший драматический сценарий. Если посмотреть список фильмов, номинированных или даже выигравших «Оскар» («Список Шиндлера», «Форрест Гамп», «Красота по-американски», «Спасти рядового Райана» и т.д.), можно проследить некоторые общие характерные черты.
Во-первых, все эти фильмы – реальные истории. Часто лучшие драматические сценарии базируются на событиях, имевших место в реальной жизни, историях о реальных людях. Все-таки мир полон драматических событий. Конечно, во всех этих драмах есть коммерческий потенциал.  Автор подает историю так, что сначала зритель видит в ней нечто привлекающее внимание, цепляющее, а уже потом проникается глубиной заложенных в драму смыслов. Авторы стараются посмотреть на проблему, возможно, уже затрагиваемую в кино, под новым углом, так как до этого не делал никто. «Список Шиндлера», «Королева», «Титаник», «Свой человек» - яркие примеры такого тренда.   
Во-вторых, все эти фильмы эпичные. Киноакадемия любит эту самую эпичность, а также фильмы об исключительной любви, которая заставляет зрителя забыть обо всем на свете. Все те же «Титаник», «Спасти рядового Райана», «Английский пациент» - именно такие истории. Для того, чтобы придать произведению эпичность, можно поместить героев в другую эпоху, постараться объединить в сценарии экшн, мелодраму и драму,  продумать разнообразные, а, главное,  потрясающие воображение локации, создать, по крайней мере, два или три сильных персонажа.
Наконец, все хорошие драматические истории начинаются с особенных героев. «Форрест Гамп», «Побег из Шоушенка», «Несколько хороших парней» - все это истории, построенные вокруг очень сильных и харизматичных героев. История «Миллионера из трущоб» универсальная, искренняя и динамичная, это история любви и преображения. Однако, если бы главным героем не был бы такой харизматичный персонаж, фильм не нашел бы такого отклика у аудитории. Хорошие драматические сценарии всегда понятны людям – они разделяют чувства главных героев и понимают, почему те совершают те или иные поступки. То же самое касается и диалогов – хоть в кино они всегда явно  гиперболизированные, но они должны быть аутентичными, герои должны говорить так, как могли бы сказать и мы в той же самой ситуации. Кстати, не надо бояться привносить комедийные элементы. Кроме, конечно, тех случаев, когда работаете с темой, схожей с той, что была раскрыта в «Списке Шиндлера». 
Наконец, каждая драма, вне зависимости от того, чему посвящена история, должна быть построена на конфликте. И этот конфликт должен быть очень сильный, сложный, двигающий историю вперед и раскрывающий героев. В драме это важно, как ни в одном другом жанре – потому что именно этот жанр массовый зритель связывает с чем-то скучным.
В последние годы драмы становятся все хуже и хуже. Во многом, потому что режиссеры очень буквально переносят реальную жизнь на экран – зритель видит на экране ровно то же самое, что и в реальной жизни, и зрителю это не очень нравится. Конечно, фильмы типа «Сокровище» еще находят отклик у зрителей – те сразу начинают понимать, что в их жизни еще не все так плохо. Ведь это главная мотивация сегодняшнего зрителя – развлечься или понять, что не время отчаиваться – кому-то живется еще хуже. Поэтому единственный выход для сценариста написать драму, не подходящую под эти два критерия – это придумать историю, которая реально вдохновит людей.

ОБУЧЕНИЕ в Москве – курс А.Митты «СЦЕНАРНАЯ МАСТЕРСКАЯ»:
http://mitta.ru/kinokursy/scenarnoe-masterstvo/176-scenarnaya-masterskaya-dramaturgiya-polnometrazhnogo-filma
Начало курса МАРТ 2016

Thursday, December 31st, 2015
11:22 am
[michelmay]
Январь 2016 «КИНОЛИКБЕЗ» от А.Носовского
Кинооператор — очень важный специалист в области съемки кинофильмов, который обычно находится в тени славы режиссера, в то время как проделывает колоссальную работу, необходимую для съемки фильма не просто с технической, но особенно с художественной стороны.
Профессия кинооператора скорее мужская, чем женская, так как кроме всего прочего ему приходится обращаться с камерой, которая зачастую достаточно тяжелая, а также проделывать всякие «каскадерские трюки» при съемках, ведь чтобы добиться нужного эффекта иногда приходится очень потрудиться. Также нужна хорошая физическая подготовка для командировок, съемок ночных кадров и долгих часов ожидания необходимых световых эффектов на природе.
Кинооператор совмещает в себе художественную и техническую составляющие фильма. Он буквально рисует фильм с помощью света, работая подчас с таким огромным количеством осветительных приборов, что они могут занимать в несколько раз большую площадь, чем сам снимаемый кадр. Всеми этими приборами оперирует целая команда, которой руководит кинооператор, а для этого ему также необходимо обладать высоким управленческим потенциалом. Режиссер решает, что показать в очередной сцене, кинооператор же решает, как это показать, и решает это на практике. То есть, по сути, он является художником фильма.
Хорошо зная примеры из классики истории кино, живописи и художественной фотографии, а также выработав свой собственный художественный почерк, кинооператор отвечает за образ фильма, художественное единство всех кинокадров и сцен, зрительное впечатление, оставляемое им. Иногда достаточно посмотреть пару далеко не самых узнаваемых кадров, чтобы понять, из какой они кинокартины. С помощью композиции, цвета, света и фактуры кадра, кинооператор помогает проявить все замыслы сценариста и режиссера, а зачастую и сам находит креативное решение той или иной сцены и достигает максимальной ее выразительности. В своей работе кинооператор использует самые неожиданные вещи для того чтобы создать эффект дождя, когда дождя нет, эффект теней проносящихся мимо деревьев в вагоне поезда, когда на самом деле сцена снимается в помещении, красивый эффект света луны, когда за окном день. А чего стоят одни только ночные съемки, когда ни в коем случае не нарушая впечатления кромешной тьмы, задуманной по сценарию, необходимо отделить киногероев от фона и, кроме того, показать их эмоции. Зритель не должен догадаться, что за кадром, который он видит, находится огромное количество всяких приборов и ухищрений, он должен думать, что вся красота, происходящая перед его глазами, естественна и все так и было на самом деле.
Кинооператор принимает самое активное участие на стадии монтажа фильма, следя за качеством проделанных монтажных работ и цветокоррекции. На этом этапе важно не потерять ни один художественный эффект, работающий на образ всей картины. Кинооператор работает в паре с режиссером в различных кинокомпаниях и в частных проектах. Рабочим местом может быть как студия, так и улицы города, любые природные ландшафты, не редки командировки в различные уголки земного шара для съемки фильма в определенных интерьерах и природных условиях.
Чтобы работать кинооператором, необходимо иметь художественный вкус, чувство стиля, композиции и цвета, креативное мышление, уметь руководить людьми, обладать высокой трудоспособностью и физической подготовкой, а также быть увлеченным своим делом. Профессия кинооператора требует специализированных знаний в индустрии кино, это, конечно же, умение обращаться с кинокамерой, осветительными приборами, а также отлично понимать в теории и на практике как работает свет, какие световые и текстурные эффекты можно применить для создания художественного образа фильма, как выразить настроение героев, как выделить с помощью световой композиции кадра главное и второстепенное. Он также знает как осуществляется монтаж кадров и какой материал необходимо отснять для каждой сцены. Кроме того, кинооператор знает историю кино и художественной фотографии, а также ему не обойтись без знаний из области истории живописи, которые помогают ему найти свой почерк в создании общей характерной композиции кинофильма.

ОБУЧЕНИЕ НА КИНООПЕРАТОРА В МОСКВЕ: МАСТЕР-КЛАСС: КИНОЛИКБЕЗ ОТ АЛЕКСАНДРА НОСОВСКОГО
Этот курс рекомендуется как начинающим операторам и фотографам, так и людям смежных профессий - режиссерам и продюсерам: http://www.mitta.ru/vse-stati/publikatsii/programma-kursa-a-nosovskogo-kinolikbez.html?utm_source=livejournal&utm_medium=post-banner&utm_campaign=kinolikbez

Начало курса с 27 ЯНВАРЯ 2016

Wednesday, December 30th, 2015
12:54 pm
[michelmay]
январь 2016 "СНИМАЕМ КИНО: ЭПИЗОД ПЛЮС ЭПИЗОД" от Н.Лебедева
Приглашаем на 2-х дневный мастер-класс Николая Лебедева "СНИМАЕМ КИНО: ЭПИЗОД ПЛЮС ЭПИЗОД"
Москва ЯНВАРЬ 2016


1. Правильный выбор истории для фильма – восемьдесят процентов успеха. Как не ошибиться в выборе? Как проверить возможности истории? Как избежать самообмана?
2. Работа над эпизодом в сценарии – как хороший эпизод сделать отличным. Разбор эпизода из сценария. Оценка возможностей и проблем предлагаемого эпизода, пути разрешения проблем. Конфликт как ядро эпизода.
3. Раскадровки как форма режиссерской разработки эпизода. Почему режиссер должен делать раскадровки самостоятельно. Раскадровки как базис для дальнейшей работы постановщика. Работа без раскадровок – стоит ли рисковать. Сковывают ли раскадровки режиссерскую свободу.
4. Монтаж эпизода: что нужно знать, чтобы не разрушить историю (показ двух версий монтажа одной и той же сцены). Монтаж как способ правильного рассказа истории и поддержания эмоционального интереса в зрителе.


Подробнее о мастер-классе и РЕГИСТРАЦИЯ на сайте: http://mitta.ru/kinokursy/rezhissura/98-snimaem-kino-epizod-plyus-epizod?utm_source=livejournal&utm_medium=post-banner&utm_campaign=epizod-plyus-epizod

Продолжительность - 2 дня.
Стоимость мастер-класса - 4000 руб., студентам киношколы скидка – 500 руб.


12:01 pm
[lidok15]
ТРЕХМЕСЯЧНЫЙ КУРС: МАСТЕРСКАЯ ПРОДЮСИРОВАНИЯ
ТРЕХМЕСЯЧНЫЙ КУРС: МАСТЕРСКАЯ ПРОДЮСИРОВАНИЯ
Начало курса 2 ФЕВРАЛЯ 2016. Количество мест ограниченно!!!
5 Причин посетить курс Мастерская Продюсирования от киношколы А.Миты:
Уникальность

Наш курс не имеет аналогов в России — ни по степени информативности, ни по составу спикеров. Самые успешные продюсеры найдут в своем плотном графике время для того, чтобы поделиться с вами бесценным опытом.
На сто процентов актуальные знания обо всех этапах производства полнометражного фильма
Какие сценарии нужны рынку? Как составить бюджет и избежать юридических проблем? Как работать с дистрибьюторами и каков механизм работы кинорынков? Вы получите ответы на эти и многие другие вопросы.
Вам не придется тратить десятилетия жизни, чтобы освоить несколько кинематографических профессий, все необходимые знания вы получите в компактном виде и в сжатые сроки. И это будут знания, которые действительно работают.
Возможность учиться у лучших
Наши спикеры — топовые российские кинопродюсеры. Вот лишь некоторые из них: Джаник Фазиев («Адмиралъ», «Август восьмого»); Елена Яцура («9 рота», «Свои»); Сергей Члиянц («Бумер», «Настройщик»); Тимур Бекмамбетов («Ночной дозор», «Ёлки 1914», «Убрать из друзей»); Дмитрий Рудовский («Сталинград», «Духless»); Александр Атанесян («Сволочи», «Немой свидетель»); Александр Цекало («День радио», «О чем говорят мужчины»).
Также вас ждут вебинары с продюсерами-обладателями премии Оскар.
Тренинги на съемочных площадках и в продюсерских компаниях
Вы пройдете тренинги в продюсерских компаниях, а также под руководством организаторов кинорынков и закупщиков контента на ТВ и проверите свои силы в практической работе.
Эффективный нетворкинг и возможность трудоустройства
Наш курс — это шанс приобрести новые связи, а возможно, и получить предложение о работе. Проявите свой талант, и он не останется незамеченным!
В нашей киношколе вы познакомитесь на курсах с режиссерами, сценаристами и операторами и сможете создать команду единомышленников для последующей продуктивной работы.
Регистрация и подробная программа по ссылке - http://producers.mitta.ru/?utm_source=livejournal&utm_medium=post-banner&utm_campaign=producers.mitta
Стоимость - 89000 руб.
Tuesday, December 22nd, 2015
9:09 pm
[lidok15]
ПРАКТИЧЕСКАЯ ТЕОРИЯ СВЕТА. Идет регистрация! Количество мест ограниченно!
ПРАКТИЧЕСКАЯ ТЕОРИЯ СВЕТА. Идет регистрация! Количество мест ограниченно!
Мастер-класс Александра Носовского состоится 13, 14, 20, 21 февраля 2016

« Это тот разговор про свет, который я очень хотел услышать во время учебы , но не услышал, к сожалению... пришлось самому собирать для этого материал…на это ушло 20 лет..» А. Носовский
Всех нас интересует кино. Мы любим смотреть кино и очень хочется снимать его. Вспомните свой любимый фильм. Какие кадры встают перед Вашими глазами? Кадры, которые снял оператор. Об этой профессии и пойдет речь в мастер-классе по операторскому мастерству «Практическая теория света». Обычно операторы в тени своей профессии, но если присмотреться у многих есть свой почерк. Есть он и у Александра Носовского. Его фильмы можно узнать по потрясающе выверенной композиции и поставленному свету. Этот семинар будет полезен не только операторам,
но и режиссерам. Даст крылья Вашей фантазии: каким будет Ваше кино. Мастер-класс рассчитан как на профессиональных, так и начинающих операторов, фотографов, режиссеров и видеографов.
Подробности и РЕГИСТРАЦИЯ на сайте: http://www.mitta.ru/materiali/prakticheskaya-teoriya-sveta.html?utm_source=livejournal&utm_medium=post-banner&utm_campaign=prakticheskaya-teoriya-sveta.html%20

СТОИМОСТЬ - 11 000 РУБ.
ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ - 4 ДНЯ
Tuesday, December 8th, 2015
10:16 pm
[lidok15]
ПРАКТИЧЕСКАЯ ТЕОРИЯ СВЕТА. Идет регистрация! Количество мест ограниченно!
ПРАКТИЧЕСКАЯ ТЕОРИЯ СВЕТА. Идет регистрация! Количество мест ограниченно!
Мастер-класс Александра Носовского состоится 13, 14, 20, 21 февраля 2016
« Это тот разговор про свет, который я очень хотел услышать во время учебы , но не услышал, к сожалению... пришлось самому собирать для этого материал…на это ушло 20 лет..» А. Носовский
Всех нас интересует кино. Мы любим смотреть кино и очень хочется снимать его. Вспомните свой любимый фильм. Какие кадры встают перед Вашими глазами? Кадры, которые снял оператор. Об этой профессии и пойдет речь в мастер-классе по операторскому мастерству «Практическая теория света». Обычно операторы в тени своей профессии, но если присмотреться у многих есть свой почерк. Есть он и у Александра Носовского. Его фильмы можно узнать по потрясающе выверенной композиции и поставленному свету. Этот семинар будет полезен не только операторам,
но и режиссерам. Даст крылья Вашей фантазии: каким будет Ваше кино. Мастер-класс рассчитан как на профессиональных, так и начинающих операторов, фотографов, режиссеров и видеографов.
Подробности и РЕГИСТРАЦИЯ на сайте: http://www.mitta.ru/materiali/prakticheskaya-teoriya-sveta.html?utm_source=livejournal&utm_medium=post-banner&utm_campaign=prakticheskaya-teoriya-sveta.html

СТОИМОСТЬ - 11 000 РУБ.
ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ - 4 ДНЯ
12:28 pm
[michelmay]
курс «РЕЖИССЕРСКАЯ МАСТЕРСКАЯ»

Открыт набор на 2-х месячный курс «РЕЖИССЕРСКАЯ МАСТЕРСКАЯ»

Программа курса:
1. Анализ классической драматургии.
2. Работа с артистом. Что надо говорить артисту, а что не надо. Как заставить артиста сыграть то, что нужно тебе. Теория и практика.
3. Сочинение и съемка короткометражных фильмов.
4. Сочинение и разработка истории. Съемка.
5. Умение сформулировать, защитить свой замысел.
6. Подготовка и защита своего проекта перед инвестором и продюсером.

Регистрация: http://mitta.ru/kinokursy/rezhissura/175-rezhisserskaya-masterskaya?utm_source=livejournal&utm_medium=post-banner&utm_campaign=rezhisserskaya-masterskaya

Начало март 2016

Стоимость – 56 000 руб.
Продолжительность – 2 месяца



Sunday, December 6th, 2015
11:51 am
[lidok15]
Открыт набор на курс «КИНОЛИКБЕЗ» от Александра Носовского!!!
Открыт набор на курс «КИНОЛИКБЕЗ» от Александра Носовского!!!
Начало курса 19 ЯНВАРЯ 2016 Спешите зарегистрироваться, количество мест ограничено!!

Этот курс ликбез для тех, кто хочет в кратчайшие сроки узнать максимум подробностей о производстве кино и видео с точки зрения операторской профессии. Этот курс для тех, кто хочет параллельно с получением теоретической информации, попробовать свои силы в практической съемке фото и видео, и получить
квалифицированные комментарии по поводу своей работы. (Слушатели курса будут получать практические задания по съемке фото, фотофильмов, видеофильмов. Задания будут отсматриваться и комментироваться). Занятие 3 часа. Первая часть теория, вторая часть практическая работа слушателей с натюрмортами и портретами, портфолио ревю, обсуждение работ слушателей, ответы на практические вопросы. Некоторые принципы подготовки, съемки и постпродакшена в художественном,документальном кино, коммерческом и рекламном видео.

Подробности и РЕГИСТРАЦИЯ на сайте: http://www.mitta.ru/vse-stati/publikatsii/programma-kursa-a-nosovskogo-kinolikbez.html?utm_source=livejournal&utm_medium=post-banner&utm_campaign=nosovskogo-kinolikbez

Стоимость - 27 000 руб.
Продолжительность - 10 дней

Friday, December 4th, 2015
6:13 pm
[michelmay]
семинар "РЕЖИССУРА И ПРОДЮСИРОВАНИЕ КОРОТКОМЕТРАЖНОГО КИНО"
Уникальный семинар "РЕЖИССУРА И ПРОДЮСИРОВАНИЕ КОРОТКОМЕТРАЖНОГО КИНО" от режиссера ГЕННАДИЯ ИВАНОВА.
16-17 января 2016 с 11-00 до 18-00

Кино начинается с первого шага идеи снять фильм. Очень часто на этом все и заканчивается. Впереди Вас ждут муки творчества, сомнения, проблемы с производством картин и т.д. Но главная проблема – Вы сами. Только в Ваших руках находится Ваш фильм и только Вы можете решить прекратить съемки или идти до конца. На мастер-классе пройдем весь путь кинопроизводства от сценария до премьеры. Какие проблемы встретятся Вам на этом пути, и предложу варианты их решений.
Главная цель курса – помочь избежать этих проблем и ошибок, поверить в себя и получить кайф от творческого развития.

Семинар поможет Вам ответить на волнующие вопросы:
1. Идея. Зачем миру еще один режиссер?
КОРОТКОМЕТРАЖКА или ВЕБИЗОД или РОЛИК YOUTUBE?
2. С чего начинать съемки?
3. Как сформировать команду?
4. Работа со сценаристом.
5. БЮДЖЕТ (раздат. материал - комп программа для составления бюджета)
6. Как найти бюджет или снять кино без денег?
7. Работа с актером – быстрая режиссура на площадке.
8. Фестивальная история, поиск работы с фильмом.
9. Создание и раскрутка канала и YOUTUBE. Монетизация.

Ознакомиться с подробной программой семинара и ЗАРЕГИСТРИРОВАТЬСЯ можно на сайте: http://seminar.mitta.ru/kurs-korotkometrazhnogo-kino?utm_source=livejournal&utm_medium=post-banner&utm_campaign=kurs-korotkometrazhnogo-kino

Стоимость - 4 000 руб., скидка студентам киношколы 500 руб.
Продолжительность - 2 дня


Thursday, December 3rd, 2015
11:23 am
[michelmay]
мастер-класс "СОЗДАНИЕ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА"
"СОЗДАНИЕ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА "
Продолжается набор на мастер-класс Виталия Манского

Документальное кино — это сложный жанр, подготовка и работа над которым занимает длительное время: отбирается жизненный и документальный материал, на основе которого создаётся сценарий. Структура документального фильма многообразна: используются как постановочная, так и репортажная съёмка, натурные и интерьерные съёмки, архивные видео- и фотоматериалы.
Собрать все воедино поможет семинар В. Манского:
- основные виды авторского документального кино в России, Европе и США
- теория и практика: драматургия, метод съемки, монтаж, работа с архивами
- формирование бюджета авторского фильма

Подробнее о программе и РЕГИСТРАЦИЯ по ссылке: http://mitta.ru/kinokursy/rezhissura/40-programma-vitalya-manskogo?utm_source=livejournal&utm_medium=post-banner&utm_campaign=programma-vitalya-manskogo

Начало курса по мере набора группы.

Стоимость – 3500 руб. Студентам ШСАМ – скидка 200 руб.
Продолжительность 2 дня.
Wednesday, December 2nd, 2015
3:10 pm
[michelmay]
Курс «СЦЕНАРНАЯ МАСТЕРСКАЯ. ДРАМАТУРГИЯ ПОЛНОМЕТРАЖНОГО ФИЛЬМА»

Киношкола А. Митты продолжает набор на курс «СЦЕНАРНАЯ МАСТЕРСКАЯ. ДРАМАТУРГИЯ ПОЛНОМЕТРАЖНОГО ФИЛЬМА»

Если любая история, которую вы слышите, в вашем воображении сразу начинает выглядеть как кинофильм, если сюжеты с самого детства интересовали вас больше, чем спецэффекты, курс сценарного мастерства от Александра Митты для вас.

Основа курса – практические занятия, на которых вы будете придумывать, писать, создавать и перерабатывать сюжеты под руководством лучших сценаристов России и Голливуда.

План курса:
1. Первое, что полезно усвоить, это как любой сценарный текст превратить в событие или цепь событий. Если Вы сумеете сделать сцену, в центре которой конфликт создает событие, Вы сможете написать сценарий фильма или сериала.
2. Мы рассмотрим рабочие подходы, которые являются основой ремесла сценариста.
3. Характеры. Нам полезно знать, что помешает главному характеру получить признание и любовь зрителей.
4. Саспенс и успех при малом бюджете. Все, что помогает напряжению зрителей без дополнительных денег, нам очень и очень полезно. Как начать фильм саспенсом? И что не менее важно, как не разрушить саспенс?
5. Рассмотрим различные жанры.
6. Часть занятий будет состоять из Work-shop, где вновь полученные сведения превращаются в рабочие навыки по созданию сценария.

В группе 25 человек, отбор на конкурсной основе, присылайте свои резюме на admin@mitta.ru.

Подробнее о программе курса и РЕГИСТРАЦИЯ на сайте: http://mitta.ru/kinokursy/scenarnoe-masterstvo/176-scenarnaya-masterskaya-dramaturgiya-polnometrazhnogo-filma?utm_source=livejournal&utm_medium=post-banner&utm_campaign=scenarnaya-masterskaya

Курс 2х месячный и состоит из 16 занятий. Будет проходить 2 раза в неделю по понедельникам и пятницам с 19:00 до 22:00

Стоимость – 56 000 руб.
Начало курса – март 2016.

Место проведения: библиотека

С.М. Эйзенштейна (ул. Каретный Ряд, 5/10).

Thursday, November 26th, 2015
3:41 pm
[lidok15]
13, 14, 20, 21 февраля 2016 ПРАКТИЧЕСКАЯ ТЕОРИЯ СВЕТА от А. Носовского
ПРАКТИЧЕСКАЯ ТЕОРИЯ СВЕТА. Мастер-класс Александра Носовского состоится 13, 14, 20, 21 февраля 2016
Всех нас интересует кино. Мы любим смотреть кино и очень хочется снимать его. Вспомните свой любимый фильм.
Какие кадры встают перед Вашими глазами? Кадры, которые снял оператор.
Об этой профессии и пойдет речь в мастер-классе по операторскому мастерству «Практическая теория света». Обычно операторы в тени своей профессии, но если присмотреться у многих есть свой почерк. Есть он и у Александра Носовского. Его фильмы можно узнать по потрясающе выверенной композиции и поставленному свету.
Мастер-класс рассчитан как на профессиональных, так и начинающих операторов, фотографов, режиссеров и видеографов.
Подробнее http://www.mitta.ru/materiali/prakticheskaya-teoriya-sveta.html?utm_source=livejournal&utm_medium=post-banner&utm_campaign=teoriya-sveta

[URL=http://radikal.ru/big/b2209fef83574c7bb653693626c826b6][IMG]http://s017.radikal.ru/i428/1511/f6/897a5e1ef7e0.jpg[/IMG][/URL]
Wednesday, November 25th, 2015
10:06 pm
[lidok15]
Киношкола А.Митты приглашает Вас на трехмесячный курс: МАСТЕРСКАЯ ПРОДЮСИРОВАНИЯ
Киношкола А.Митты приглашает Вас на трехмесячный курс: МАСТЕРСКАЯ ПРОДЮСИРОВАНИЯ. Начало курс в 2 февраля 2016г.
Этот курс предназначен для тех, кто хочет снять свой первый полнометражный фильм. Не важно, какую роль вы играли до этого, были сценаристом, режиссером, инвестором, решившим вложить деньги в рисковый, но в случае успеха - высокодоходный бизнес,- теперь Вы решили взять на себя ответственность. Вы генеральный продюсер проекта.
Курс мы назвали «дорожная карта продюсера», так как он поможет пройти от Идеи до премьеры, ответит на все вопросы и принесет множество полезных связей, без которых сложно реализовать кинокартину. И приз за лучший фильм достанется вам.
Этот уникальный курс. В курсе примут участие лучшие кинопродюсеры России. В виде вебинаров пройдут встречи с оскароносными продюсерами.
Кроме них, вы пройдете тренинг под руководством компаний, которые занимаются дистрибьюцией кинокартин, организаторы кинорынков, закупщики на ТВ.
Также вы пройдете тренинги на съемочных площадках и в продюсерских компаниям. По завершению курса лучшие студенты получат трудоустройство.
Подробнее изучить программу можно по ссылке - http://producers.mitta.ru/?utm_source=livejournal&utm_medium=postbanner&utmcampaign=producers
Курс состоит из 24 занятий. Пропущенные занятия компенсируются аудиозаписями. Занятия будут проходить с 02 февраля 2016 года 2 раза в неделю по вторникам и четвергам в библиотеке Эйзенштейна (ул. Каретный Ряд, 5/10). Менеджер курса Евгения+7 (495) 902-56-06 Продюсер киношколы Геннадий8-916-246-40-40
admin@mitta.ru
Стоимость - 89000 руб.
Продолжительность - 3 месяца

[URL=http://radikal.ru/big/a66556ca6b7540b88c8b6683bc9bfbfa][IMG]http://s019.radikal.ru/i620/1511/1f/fdd32be81bac.jpg[/IMG][/URL]
[ << Previous 20 ]
About LiveJournal.com